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細節、結構與隱喻都極度漂亮地始終流動著:船引起恐慌是因為它始終作為一種巨大的強權/逃跑的可能佇立在象徵彼岸的海上;霧中與回歸家庭擁抱兒子時兩次直視鏡頭,前者是徹底的迷惘、後者是對虛偽秩序的洞察;林總細節,十分耐解讀。然而,使我過分嚴苛的是它的核心理念:用以彌合斷裂的,是無處安放並因此生發焦慮的情欲或倒錯的愛——關於這一點,實在無法理解,無法進入。如果影像的創作意圖即抽離事件成為純粹的情動(安東尼奧尼狹窄的先鋒性),那電影與觀眾的雙向選擇是否必須依賴共鳴或通感?我必須悲哀地承認,安東尼奧尼無法俘獲我,我的抑鬱與瘋癲具有蒼白透明的色澤,與「紅色」全然無關。

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观感4;开头节奏怪,情绪别扭,就算是为了适配剧情固有的尴尬基调,也挺没必要;但影片过半,情绪就顺畅了,一路走高,最后煽情非常到位;结局之后还有个小结局,虽然情绪基调不一样,但格局拉大了,精品国产一区二区三区四区在线看还有种水晶金字塔配卢浮宫的意思;可惜最后的最后还有个狗尾续貂的彩蛋,格局很小,生生减掉半分观感。本片上线正值针对亚裔的仇恨犯罪(尤其是黑人犯案)猖獗之时,却在仅有的两个警队群像镜头里于显眼位置安排了东亚裔警察;考虑到本片直白地讽刺了针对黑人的警察暴力,所以主创绝不可能意识不到这种安排的问题(近年出名的警察致黑人死亡事件中,先后有两名东亚裔警官卷入,引发亚裔-黑人关系的争议)。有戏份的亚裔角色有二,一是腐败无知的东亚裔女官员,一是出卖女主角的西亚裔前男友。这片应该能算“白左(黑左)不喜欢亚裔”的又一案例。

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跨越五十年的等待,三八一一的暗号,今日的寻人和昨日的赴死,本应是浪漫的爱情。终究是找到了,却只看到五十年的苟且,毫无价值的偷生,糟糕如同皮套的老年妆容更是毁了一切浪漫,不如不见。 从84年《开心鬼》系列、85年《僵尸先生》、87年的《倩女幽魂》和本片,港片中那段时期兴起鬼怪风潮,风格各异,落到爱情上的则会衍生出浪漫奇情。